Купить в интернет магазине

Клод Дебюсси вошел в пятерку наиболее часто исполнявшихся Святославом Рихтером (1915–1997) композиторов, среди которых также Шопен, Рахманинов, Бетховен и Прокофьев. В 60–70-е годы творчество Дебюсси наряду с Шопеном и Бетховеном занимало в репертуаре великого пианиста ведущее место.
Изысканные миниатюры знаменитого французского импрессиониста привлекали Рихтера с первых лет концертной деятельности. Еще в 1938 году, на одном из ранних концертов, молодой музыкант выступил с отдельными прелюдиями (Ветер на равнине, Ароматы и звуки в вечернем воздухе реют, Холмы Анакапри) и пьесой из цикла Образы (Колокола сквозь листву). К концу 40-х годов были освоены почти все прелюдии из первой тетради Дебюсси, а еще десятилетие спустя – пьесы второй тетради. Последними вошли в репертуар Рихтера прелюдии Чередующиеся терции и Фейерверк (в 1966 году). Из двадцати четырех прелюдий две – Менестрели и Девушка с волосами цвета льна – были проигнорированы Рихтером, он никогда их не играл. «Я не принадлежу к числу ярых приверженцев исполнения всех без исключения сочинений композитора, – утверждал он в “Диалогах”. – Не играю, например, всех этюдов Шопена просто потому, что некоторые из них для меня непривлекательны, в частности, октавный этюд. Точно так же я не играю все сонаты Бетховена, а лишь двадцать две». По этой причине не существует записи всей первой тетради прелюдий Дебюсси. Довольно редко исполнялась целиком и вторая тетрадь. Рихтер предпочитал включать отдельные прелюдии в программы других композиторов или исполнять их «на бис». С этой точки зрения запись «живой» игры Рихтера, исполняющего полностью вторую тетрадь прелюдий в одном из лучших по акустическим данным столичных залов, – явление уникальное.
Из прелюдий Рихтер особенно выделял Дельфийских танцовщиц и Танец Пека. «Если получится Танец Пека, то и весь Дебюсси получится», – сказал он однажды.
Бергамасскую сюиту – одно из любимейших сочинений Дебюсси наряду с симфонической поэмой Море – Рихтер исполнял неоднократно, начиная с 1944 года. На концерте 1979 года она как бы подытожила многолетние поиски неуловимого, зыбкого, сокрытого от многих исполнителей, стиля импрессионистской игры. Это было одно из последних «оживаний» Бергамасской сюиты в крепких руках легенды русского пианизма. После 1980 года Рихтер больше ее не играл. В своих дневниках Святослав Теофилович вспоминал одну из рецензий канадской критики на его исполнение Бергамасской сюиты: «Как он нематериально играет (?), ведь почти ничего не слышно». Речь идет о достижении необычайно тихого звука, который Рихтер приписывал техническим достоинствам инструмента «Yamaha»: «С тех пор, как фирма “Yamaha” предоставила свои рояли в мое распоряжение, я обрел в них главное, что искал: возможность сообщить звуку индивидуальность и извлечь крайнее пианиссимо, пианиссимо в наивысшей степени. Да, пианиссимо, по-моему, сильнее всего воздействует на публику» (из «Диалогов» Рихтера). Именно на рояле «Yamaha» прозвучит Бергамасская сюита, открывающая программу диска.
«Святослав Рихтер никогда не подмешивал Чайковского в свое исполнение Дебюсси…» – утверждал Бруно Монсенжон, французский скрипач и кинематографист, снявший фильм «Рихтер непокоренный». Действительно, в его трактовке Дебюсси словно очищался от романтического «налета», которым злоупотребляют многие пианисты. «Дебюсси – это сама природа, – говорил Рихтер. – Он бесконечно разнообразен, изощрен и вместе с тем прост. Но этой простоты так трудно достичь!»
Данный музыкальный альбом, представленный концертными записями разных лет, поможет слушателю увидеть мир Дебюсси глазами Святослава Рихтера.